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中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】

音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷,觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技,但這齣音樂劇能夠順利誕生,得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品,從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂,他慢工細磨,靜下心尋找素材,花了3年才成功「布局」各元素,讓所有細節一一到位:「這部音樂戲回歸到音樂本質上,有95%都是在唱歌,所有事情都建立在歌曲上發生,再結合舞蹈、對話與劇情。」

李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場,這在台灣音樂劇很少見,他說:「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導,演戲與歌唱各占一半,這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位,有演員分析:「比起其他戲,這部難度多了5倍之多。」

台演出環自慰套境艱辛

但台灣演出環境對藝術者相對艱辛,長時間的排練對大多演員造成經濟負擔,大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活,多數演員在這2年期間得同時接下不同戲的演出,這也是李哲藝口中的「最大難題」,他說:「演員無法全心全意參與,還是得接其他工作生活,有時練歌就會有演員缺席,但也只能繼續排演,先把畫面先錄下來,讓沒來的人追上進度,時間運用是最大困難。」

比照百老匯規格

他雖有感台灣表演環境不理想,但對於創作心血《釧兒》仍深具信心,他笑說:「總不能一直抱怨大環境不佳,其實大家都是在同個條件下生存,自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出,並非短暫彩排完就上陣開演,而是比照美國百老匯音樂劇規格,先成立專屬工作坊、再安排長達7個月的「試戲」黃金期,他說:「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟,我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲,透過不同的角度給我們意見,每次表演都得做出微調。」

多元表演滿足需求

《釧兒》經過李哲藝規畫後,不只有「那一套」演出,依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式,他開心分享專屬3套類型表演,首先是完整版,大舞台、大布景、演出場地也最大,軟硬體全部到位,被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出;接著是音樂會形式,雖少了布景、道具幫襯,但由澎恰恰擔任「說書人」一角,藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境;最後則是演唱會形式,《釧兒》變成不演戲只唱歌,整齣戲多達30首以上的歌曲,透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動,下半年預計推出此計畫;他表示:「3種類型表演成本大不同,從千萬到百萬都有,能滿足不同觀眾,也能讓市場決定需求。」

音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中,除了桃園場次,2月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出,4月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出,購票洽兩廳院系統。

工商時報【林宜蓁】

台灣四面環海,漁業發展歷史悠久,漁業產值為全球經濟所做貢獻大家有目共睹,如遠洋漁業年產值居全球前3位、秋刀魚產量全球第1,魷魚年產量全球第2、石斑魚產值倍增等,然而今年歐盟委員會對台灣遠洋漁業高舉黃牌並點出台灣政府在漁業管理等缺失,而我漁船屢遭他國扣押,再次突顯我漁業發展現所面臨的最大困境。

台灣區漁網具製造工業同業公會理事長蔡哲仁表示,我國名列全球前20大漁業國之一,每年總產值達千億台幣,遠洋漁業年產值居全球前3位;鮪延繩釣產業規模全球排名第1。隨著市場對於魚產需求的增加,不論是捕撈或水產養殖業,一張品質良好的漁網就成了重要關鍵。全球魚網年產值約新台幣160億元,就尼龍漁網具這項產品,台灣年需求量就達20億元台幣。其中金洲海洋科技和慶發漁具兩家公司營收就占年產值6成。因此呼籲2017年3月底、最後一次審查前,大家一定要確實執行漁業法,相信大家通力,絕對有信心解除歐盟對我國的黃牌處分。

而我國漁船屢遭他國扣押,嚴重危及我方利益及漁民身家財產與性命,蔡哲仁也呼籲政府應有積極作為,利用外交系統,儘速與鄰近國家如日本、菲律賓、印尼談定漁業捕撈權的問題,並長期護漁,捍衛我國漁權。

此外,台灣目前因受到國際捕撈配額限制,及沿近海漁業資源持續枯竭,台灣正好可以利用我優越的漁網具技術,以及澎湖箱網養殖優異的海域條件,改善台灣漁業發展的現存問題。

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